FRANCISCO DE QUEVEDO....BURLA DE LOS ERUDITOS DE EMBELECO, QUE ENAMORAN A FEAS CULTAS

Muy discretas y muy feas,
mala cara y buen lenguaje,
pidan cátedra y no coche,
tengan oyente y no amante.
No las den sino atención,
por más que pidan y parlen,
y las joyas y el dinero,
para las tontas se guarde.
Al que sabia y fea busca,
el Señor se la depare:
a malos conceptos muera,
malos equívocos pase.
Aunque a su lado la tenga,
y aunque más favor alcance,
un catedrático goza,
y a Pitágoras en carnes.
Muy docta lujuria tiene,
muy sabios pecados hace,
gran cosa será de ver
cuando a Platón requebrare.
En vez de una cara hermosa,
una noche, y una tarde,
¿qué gustos darán a un hombre
dos cláusulas elegantes?
¿Qué gracia puede tener
mujer con fondos de fraile,
que de sermones y chismes,
sus razonamientos hace?
Quien deja lindas por necias,
y busca feas que hablen,
por sabias, como las zorras,
por simples deje las aves.
Filósofos amarillos
con barbas de colegiales,
o duende dama pretenda,
que se escuche, no ose halle.
Échese luego a dormir
entre bártulos y abades,
y amanecerá abrazado
de Zenón y de Cleantes.
Que yo para mi traer,
en tanto que argumentaren
los cultos con sus arpías,
algo buscaré que palpe.

MARIA ZAMBRANO...PORQUE SE ESCRIBE

Escribir...
es defender la soledad en que se está;

 es una acción que sólo brota

 desde un aislamiento efectivo,

 pero desde un aislamiento comunicable,

 en que, precisamente, 

por la lejanía de toda cosa concreta

 se hace posible un descubrimiento

 de relaciones entre ellas.Pero es una soledad

 que necesita ser defendida,

 que es lo mismo que necesitar de justificación.

 El escritor defiende su soledad,

 mostrando lo que en ella

 y únicamente en ella, encuentra.

Habiendo un hablar,

 ¿por qué el escribir?

 Pero lo inmediato,

 lo que brota de nuestra espontaneidad,

 es algo de lo que íntegramente

 no nos hacemos responsables, 

porque no brota de la totalidad íntegra

 de nuestra persona;

 es una reaccion siempre urgente, apremiante. 

Hablamos porque algo nos apremia

 y el apremio llega de fuera,

 de una trampa en que las circunstancias

 pretenden cazarnos, 

y la palabra nos libra de ella.

 Por la palabra nos hacemos libres,

 libres del momento,

de la circunstancia asediante e instantánea.

 Pero la palabra no nos recoge,

 ni, por tanto, nos crea y,

 por el contrario,

 el mucho uso de ella produce siempre una disgregación;

 vencemos por la palabra al momento

 y luego somos vencidos por él,

 por la sucesión de ellos

 que van llevándose nuestro ataque 

sin dejarnos responder.

Es una continua victoria que,

   al fin, se transmuta en derrota.
Y de esa derrota, 
derrota íntima, humana,
 no de un hombre particular,  
sino del ser humano,
 nace la exigencia de escribir.
 Se escribe para reconquistar la derrota sufrida
 siempre que hemos hablado largamente.
Y la victoria sólo puede darse allí 
donde ha sido sufrida la derrota,
 en las mismas palabras.
 Estas mismas palabras tendrán ahora,
 en el escribir,
 distinta función,
no estarán al servicio del momento opresor, 
ya no servirán para justificarnos 
ante el ataque de lo momentáneo, 
sino que, partiendo del centro 
de nuestro ser en recogimiento, 
irán a defendernos 
ante la totalidad de los momentos,

 ante la totalidad de las circunstancias,

                                                                 .........

OLEO...Marie-Denise Villers. (Charlotte du Val d'Ognes)
MUSICA...Schubert's Serenade (violin by Joshua Bell)

WISLAMA SZYMBORSKA......AQUI

No sé cómo será en otras partes 

pero aquí en la Tierra hay bastante de todo.

Aquí se fabrican sillas y tristezas,

tijeras, violines, ternura, transistores,

diques, bromas, tazas.

Puede que en otro sitio haya más de todo,

pero por algún motivo no hay pinturas,

cinescopios, empanadillas, pañuelos para las lágrimas.

Aquí hay un sinfín de lugares con sus alrededores.

Algunos te pueden gustar especialmente,

puedes llamarlos a tu manera,

y librarlos del mal.

Puede que en otro sitio haya lugares así,

aunque nadie los encuentra bonitos.

Quizá como en ningún sitio, o en pocos sitios,

aquí tengas un torso separado

y con él los instrumentos necesarios

para añadir los propios a los niños de otros.

Y además brazos, piernas y una cabeza sorprendida.

La ignorancia tiene aquí mucho trabajo,

todo el día cuenta, compara, mide,

saca de ello conclusiones y raíces cuadradas.

Ya, ya sé lo que estás pensando.

Aquí no hay nada duradero,

porque desde siempre hasta siempre está en manos de

                                                              [los elementos.

Pero date cuenta: los elementos se cansan rápido

y a veces tienen que descansar mucho 

hasta la próxima vez.

Y sé qué más estás pensando.

Guerras, guerras, guerras.

Pero incluso entre las guerras a veces hay pausas.

Firmes - la gente es mala.

Descansen - la gente es buena.

A la voz de firmes se produce la devastación.

A la voz de descansen se construyen casas sin descanso

y rápidamente se habitan.

La vida en la tierra sale bastante barata.

Por los sueños, por ejemplo, no se paga ni un céntimo.

Por las ilusiones, sólo cuando se pierden.

por poseer un cuerpo, se paga con el cuerpo.

Y por si eso fuera poco,

giras sin billete en un carrusel de planetas

y junto a éste, de gorra, en un torbellino de galaxias,

en unos tiempos tan vertiginosos

que nada aquí en la tierra llega ni siquiera a moverse.

Porque mira bien:

la mesa está donde estaba,

en la mesa una carta, colocada como estaba,

a través de la ventana un soplo solamente de aire,

y en las paredes ninguna terrorífica fisura

por la que el viento se te lleva a ninguna parte.
.........
OLEO...Bibliotecas en la pintura
MUSICA...Musica celta Nocturno (La música de los dioses)

ALEJANDRA PIZARNIK...EXILIO

Esta manía de saberme ángel,

sin edad,

sin muerte en qué vivirme,

sin piedad por mi nombre

ni por mis huesos que lloran vagando.

¿Y quién no tiene un amor?

¿Y quién no goza entre amapolas?

¿Y quién no posee un fuego, una muerte,

un miedo, algo horrible,

aunque fuere con plumas

aunque fuere con sonrisas?

Siniestro delirio amar una sombra.

La sombra no muere.

Y mi amor

sólo abraza a lo que fluye

como lava del infierno:

una logia callada,

fantasmas en dulce erección,

sacerdotes de espuma,

y sobre todo ángeles,

ámgeles bellos como cuchillos

que se elevan en la noche

y devastan la esperanza.

.........

OLEO...Decepción

MUSICA...Recuerdos de la Alhambra By Francisco Tarrega

WISLAWA SZYMBORSKA ...DISCURSO EN EL DEPOSITO DE OBJETOS PERDIDOS

Perdí algunas diosas en el camino de sur a norte,

y también muchos dioses en el camino de este a oeste.

Se me apagaron para siempre un par de estrellas, ábrete cielo.

Se me hundió en el mar una isla, otra.

Ni siquiera sé exactamente dónde dejé las garras,

quién trae mi piel, quién vive en mi concha.

Mis hermanos murieron cuando me arrastré a la orilla

y sólo algún huesito celebra en mí ese aniversario.

Salté de mi pellejo, perdí vértebras y piernas,

me alejé de mis sentidos muchísimas veces.

Desde hace mucho cerré mi tercer ojo ante todo esto,

me despedí de todo con la aleta, me encogí de ramas.

Se esfumó, se perdió, se dispersó a los cuatro vientos.

Yo misma me sorprendo de mí misma, de lo poco que quedó

   de mí:

un individuo aislado, del género humano por ahora,

que sólo perdió su paraguas ayer en el tranvía.

.........

PINTURA...Corazon de un desvan

MUSICA...Natalie Dessay - I'm a Fool to Want You

                                         

BEETHOVEN Y LA SONATA KREUTZER PARA VIOLIN Y PIANO Nº 9 OPUS 47

La Sonata para violín N º 9 de Ludwig van Beethoven, conocida comúnmente como la Sonata a Kreutzer, fue publicado como Opus 47 de Beethoven Es conocida por su papel de violín exigente, longitud inusual (una actuación típica dura poco menos de 40 minutos), y emocional alcance , mientras que el primer movimiento es predominantemente furioso, el segundo es meditativa y el tercero alegre y exuberante. 

La sonata fue originalmente dedicado al violinista George Bridgetower , que la realizó con Beethoven en el estreno en 24 de mayo 1803 en el Teatro Augarten en un concierto que comenzó en la hora anormalmente temprana de las 8:00 de la mañana. Bridgetower leyó la sonata dado que nunca había visto el trabajo antes, y no habían dispuesto de tiempo tiempo para cualquier ensayo. Sin embargo, la investigación indica que después de la actuación, mientras que los dos estaban bebiendo, Bridgetower insultó la moral de una mujer a quien Beethoven tenia en gran aprecio.

Enfurecido, Beethoven elimina la dedicación de la pieza y dedicándola posteriormente a Rodolphe Kreutzer(el cual fué considerado el mejor violinista del día). Sin embargo, Kreutzer nunca lo interpretó, teniendo en cuenta que "escandalosamente ininteligible"no le importaba especialmente la interpretación de una música de Beethoven, y sólo alguna vez se reunió  brevemente con él. 

                              

Algunas fuentes sugieren que el trabajo fue originalmente titulado "Sonata mulattica composta per il mulato Brischdauer,gran pazzo e compositore mulattico"  y en 1803  fué titulada como "Sonata per il Pianoforte Uno e violino obligato en montante Uno molto concertante vienen d'un concierto ".
La sonata se abre con una introducción lenta de 18 bar, de los cuales sólo los primeros cuatro compases del violín  están en el Mayor. El piano entra, y la armonía empieza a volverse más oscura hacia el tono menor, hasta que el cuerpo principal del movimiento el cual comienza y en este caso, la parte de piano coincide con el violín en términos de dificultad. Cerca del final, Beethoven trae de vuelta parte del Adagio de apertura, antes de cerrar el movimiento en una coda angustiosa.

Sería difícil encontrar un mayor contraste con el segundo movimiento, una melodía plácida en Fa mayor seguida de cinco variaciones distintivas. La primera variación transcribe el tema en un animado metro triple embellecida con trinos, mientras que en el segundo el violín roba la melodía y aviva aún más. La tercera variación,  vuelve a un estado oscuro y más meditativo. La cuarta se llama la primera y segunda variaciones con su luz, ornamental, y sensación de espacio. La quinta y última variante, la más larga, limita el movimiento con un toque más lento y más dramático, regresando a la despreocupada fa mayor.

La calma es rota por un acorde mayor en el piano, marcando el comienzo del tercer movimiento virtuoso y exuberante, una tarantella  en forma de rondó. Después de moverse a través de una serie de episodios poco contrastadas, el tema regresa por última vez, y la obra termina con júbilo en una carrera de La mayor.

ALEJANDRA PIZAMIK...LA JAULA

Afuera hay sol.

No es más que un sol

pero los hombres lo miran

y después cantan.

Yo no sé del sol.

Yo sé la melodía del ángel

y el sermón caliente

del último viento.

Sé gritar hasta el alba

cuando la muerte se posa desnuda

en mi sombra.

Yo lloro debajo de mi nombre.

Yo agito pañuelos en la noche y barcos sedientos de realidad

bailan conmigo.

Yo oculto clavos

para escarnecer a mis sueños enfermos.

Afuera hay sol.

Yo me visto de cenizas.

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OLEO....Jacqueline Klein Texier (Tocando el sol)

MUSICA...Frédéric Chopin - Nocturne